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浙江农林大学2009年中西美术史考研真题

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发表于 2016-7-4 11:42:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
  浙江林学院2009年硕士研究生入学试题
  科目代码:806科目名称:中西美术史
  注意:答案请写在答题纸上,写在本试题或草稿纸上的无效!
  一、填空题(40分,请将答案写在答题纸上)
  1、仰韶文化彩陶以__________类型和__________类型的彩陶艺术成就最为杰出。
  2、__________墓前石刻被称为“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表,其主体雕刻是__________。
  3、“外师造化,中得心源”是唐代画家__________提出的。
  4、希腊雅典卫城建筑群中,主要建筑是__________神庙,而__________神庙则以有一组女像柱而着称。
  5、希腊神庙建筑的两种基本柱式是__________式和__________式。
  6、罗马式教堂是以__________式演变过来的,在封建割据的情况下,它也有__________的特点。
  7、被称为我国古代园林景观雕塑第一座丰碑的是汉代昆明池石刻__________像和__________像。
  8、杜甫诗:“薛公十一鹤,皆写青田真,……”道出了画家__________笔下鹤的高昂神韵。而“穷羽毛之变态,夺花卉之芳妍”则指的是__________的花鸟画。
  9、宋代山水画家__________所绘《千里江山图》,堪称青绿山水之典范。
  10、“吾师心,心师目,目师华山”出于明代画家__________的《__________》中。
  11、《魏晋胜流画赞》的作者是__________,《画山水序》的作者是__________,《叙画》的作者是__________。
  12、宋代瓷器生产的五大名窑指的是__________、__________、__________、__________、__________窑。
  13、明清时期我国着名的四大名绣是__________、__________、__________和__________。
  14、画史上“吴带当风,曹衣出水”分别指的是唐代画家__________和北齐画家__________所独创的宗教图像样式。
  15、清初“四僧”中的__________,被视为新安画流的代表人物。
  16、近代画家__________,从日本回国后,在广州设“春睡画院”,致力于艺术教学。
  17、“以美育代宗教说”是近代教育家__________提出的。
  18、“青藤白阳”指的是明代画家__________和__________。
  19、被视为“海派”名家,但未定居上海的画家,有__________和__________。
  20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人__________评价。
  二、选择题(15分,请将答案写在答题纸上)
  1、中国的彩陶出现于(  )。
  A、新石器时代B、旧石器时代C、铁器时代D、青铜时代。
  2、西周后期青铜器的艺术特点是(  )。
  A、铭文长B、形制厚重C、纹饰繁琐D、流行兽面纹。
  3、秦始皇陵兵马俑,被誉为“世界第八奇迹”,它发现于(  )。
  A、1954年B、1964年C、1974年D、1984年
  4、麻皴技法的创造者是(  )。
  A、董源B、荆浩C、关仝D、巨然
  5、山西永乐宫三清殿的壁画绘于()
  A、北宋B、南宋C、元代D、明代
  6、明末以绘制《水浒叶子》版画而着名的画家是()
  A、陈洪绶B、张渥C、苏汉臣D、黄应麟
  7.我国近代最早建立图画手工科的是()。
  A、两江师范学堂B、中西美术学校C、上海图画美术院D、中华美术学校
  8.从绘画题材来看,《清明上河图》应属于()。
  A、历史故事画B、风俗画C、山水画D、人物画
  9、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是()。
  A、特勒骠B、拳毛騧C、白蹄乌D、飒露紫
  10、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是()。
  A、顾氏画谱B、程氏墨苑C、十竹斋画谱D、芥子园画传
  11、“元四家”中山水画章法稠密的画家是()。
  A、黄公望B、吴镇C、王蒙D、倪瓒
  12、巴黎圣母院是属于西方美术上()风格的建筑?
  A、罗马式B、巴洛克式C、哥特式D、拜占庭式
  13、画家鲁本斯是欧洲美术史上()美术风格的代表人物?
  A、罗可可美术B、巴洛克美术C、新古典主义美术D、浪漫主义美术
  14、油画《教皇英诺森十世像》是17世纪()国籍画家委拉斯贵兹的作品
  A、意大利B、西班牙C、法国D、佛兰德斯
  15、油画作品《1808年5月3日午夜的枪杀》它的作者是()
  A、达利B、哥雅C、籍里柯D、哈尔斯
  三、名词术语解释(30分,请将答案写在答题纸上)
  1、瓦当2、米氏云山3、罗可可艺术4、新印象派5、立体主义6、唐三彩
  四、简答题:(30分)
  1、战国帛画反映的内容及艺术特点是什么?
  2、塞尚对现代艺术的主要贡献是什么?它有哪些主要艺术观点?
  3、拉斐尔前派的艺术特点是什么?其代表人物有哪些?
  五、论述题:(35分)
  1、谢赫《画品》是一部怎样的着作?“六法”的内容是什么?试述“六法”对于中国美术理论发展的重要意义。
  2、试论述郭熙的山水画创作和理论对于中国山水画发展的贡献。
  中外美术史试题参考答案
  一、填空题:
  1.半坡、庙底沟;2.霍去病、马踏匈奴;3.张璪;4.帕特农、伊克瑞翁;5.多利亚、爱奥尼亚;6.巴西里卡、封建城堡;7.牵牛、织女;8.薛稷、边鸾;9.王希孟;10.王履、华山图序;11.顾恺之、宗炳、王微;12.定、哥、汝、官、钧;13.苏绣、粤绣、蜀绣、湘绣;14.吴道子、曹仲达;15.弘仁(浙江);16.高剑父;17.蔡元培;18.徐渭、陈淳;19.赵之谦、虚谷;19.吴有如。
  二、选择题
  1.A;2.C;3.C;4.A;5.C;6.A;7.A;8.B;9.D;10.D;11.C;12.C;13.B;14.B;15.B
  三、名词术语解释:
  1.瓦当:覆于屋顶檐际的一种瓦件。通指半规或圆形之瓦头。始见于周代,秦汉已趋流行。常见瓦当大多与简瓦连制一起,其瓦背断面作半筒状,上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰。既有实用的功能,也富于装饰美。
  2.米氏云山:宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创,其子米友仁加以继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法,参以积墨和泼墨,又常用焦墨提神,其精妙在于见笔见墨,属水墨大写意画法,自称“墨戏”。对后世水墨山水发展影响很大。
  3.罗可可艺术:18世界法国宫廷绘画风格。该绘画标榜的对所谓“纯美化”的追求,以呈现肉感的裸体、艳丽的色彩为目标,甜腻、繁琐、娇媚的画风是其普遍特征。因其产生路易十五统治时期,故又成为“路易十五式”。代表画家有华多、布歇等。
  4.新印象派:即“分色主义”或“点彩派”。19世纪末出现于法国。该派发展了印象派的光色原理,在色彩表象上排斥物象的形体,按照科学规律以“色点”的形式呈现于画面上。代表画家有修拉、西涅克等。
  5.立体主义:西方现代美术流派之一,1907年产生于法国。该派要求从画家的主观意念中,打破物象的自然形态,再进行重新的组合、装配。代表人物有毕加索、勃拉克等。
  6.唐三彩;中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以白、黄、绿三种釉色为主,也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼、马动物是其中的精品。
  四、简答题:
  1.内容:反映了楚人祈求死后升天的幻想。
  特点:(1)画面背景空白,构图突出龙凤飞升的形象。
  (2)以线造型,笔致圆转流畅。
  (3)形象皆为正侧面,基本比例正确。
  (4)龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
  2.塞尚十分强调色彩与体积的密切关系,强调主观的艺术处理,对后来的现代主义艺术诸流派产生了强烈的影响,因此被称为“现代艺术之父”。他认为绘画不意味盲目去复制现实,而是把自己的感受译成特有的光学语言,再现自然新的意义.、。他追求一种牢固的、经久的、博物馆的艺术,追求画中物体的量感、体积感、稳定感和运用补色关系去表现画面深度。
  3.反对学院派倡导的继承拉斐尔的传统,要改革艺术,就必须回到拉斐尔前期的时代,以早期文艺复兴那种有明快色彩,有丰富细节和漂亮自然光的绘画艺术为榜样,创造出一种风格清新,技巧纯朴和感情真挚的艺术.。如:布朗、亨特等。
  四、论述题:
  1.魏晋南北朝是绘画评论和绘画史着作创立的重要时期,在此以前绘画评论只有零星片断,且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的《论画》和南朝宗炳《画山水序》王微《论画》是现存较早的绘画理论着述。随着绘画实践的扩大和深入,需要对前人创作给予品评和总结,画家谢赫的《画品》(《古画品录》)就是一部较为系统完整的绘画品评专着。
  谢赫大致经历齐梁两朝,生卒年代已不可考。《画品》写于梁代,书中对魏晋以来27位画家进行评论。《画品》首先阐明了绘画的功能和艺术要求,即品评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统,明确提出绘画具有“明劝戒,着升沉,千古寂寥,披图可鉴”的政治作用,在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”,即:气韵生动,骨法用笔,应物象形,随类赋采,经营位置,传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特征,使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则,其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义,对中国绘画理论的发展产生了重要影响。
  谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张:强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象,称赞“观察详审”,“人马分数,毫厘不失”,批评“纤细过度,翻更失真”的倾向;重视深刻表现人物的精神状态,赞许作品能“颇得壮气”,“颇得神气”,“极妙参神”;对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示不满;反对“志守师法,更无新意”的保守作风,认为“述而不作,非画所先”,只有“师心独见,鄙于综采”,“变古则今”,“动笔新奇”,才能“有过往哲”,促使绘画水平得到提高。
  《画品》在写作上夹叙夹议,开创了史实与理论研究相结合的体例,以后中国美术历史及评论研究颇多沿此轨迹进行写作,此外,对书画品赏和艺术创作也产生重要影响。
  2.郭熙是北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家,他的绘画成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位。
  郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养,善画大幅作品,具有创造性,真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点,画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”,追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化,真实、具体、生动,富有感染力,在山水画中创造优美动人的意境。
  《早春图》是郭熙最具代表性的画作,成功地画出了严冬刚刚过去,大地复苏的微妙变化:土地转暖,旭日初升,阳光照射在晨雾迷漫的山谷间,溪水在山间奔流,河流解冻,点缀渡船、渔夫和行旅的活动。画中充满生机。画家以多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动曲折境蜒的山势,形象地表现出北方山野的初春景色。作品章法严谨,生动自然,兼具高远、深远、平远之景,层次分明,画中虽无桃红柳绿的点缀,却已鲜明地传达出春临大地的信息。
  郭熙的绘画主张经其子郭思整理成《林泉高致集》一书,系统而深刻地阐述了郭熙关于山水画艺术的见解。《林泉高致集》强调画家对自然景物的观察研究。文中不仅阐述了自然山水体貌结构的规律及其在四时、朝暮、风雨、明晦中的变化特征,而且还特别强调画家如何去发现和塑造山水的优美艺术形象:“山形面面看”,“山形步步移”,角度不同而呈现千姿百态,画家应选取动人的景色加工提炼,经过反复酝酿以造成富有理想和情趣的意境。书中还列举了一些诗歌摘句,有助于画家从中受到启示,产生意境新奇的构思。郭熙强调画家要有丰富的修养和严肃认真的创作态度,只有“所养扩充”,“所览淳熟”,“所经众多”,“所取精粹”,才能克服作品中的诸种毛病。他对山水画的取景与结构、细部与整体之间的关联,笔墨与色彩的运用等方面也都有具体论述。对山水画中的“三远”(高远、深远、平远)和四时山水景物的变化,如“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”的论述,至今仍被人们传诵。
  郭熙的绘画创作和理论主张显示宋代山水画形成了自己的面貌,尤其是他重视意境的创造更影响了后来山水画的发展。
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