2015年诺贝尔文学奖得主莫言作品解析

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莫言作品解析
    “瑞典文学院对莫言的颁奖词，用了hallucinatory
realism(魔幻般的现实主义)，至于通常所说的马尔克斯等人的拉美魔幻现实主义，是magic
realism。”昨天，复旦大学中文系教授严峰发微博说，“所以hallucinatory realism是瑞典文学院为莫言量身打造的用词。”
    如今，莫言成了知名作家，大部分时间住在北京，但他去年，跟记者一起去莫干山的时候，看到毛竹、看到野菜，会兴奋地过去拔，自嘲说：“我在客厅和书房里，种上了葱和蒜，他们说我的作品里，有浓浓的大蒜味道。”
    莫言也是个“文体玩家”，他不断进行尝试。“在《生死疲劳》里，他玩了章回体，在《蛙》里，他玩了书信体和剧本，这是诺奖评选标准中欣赏的一套，库切和帕慕克，都是‘文备众体’。”评论家夏烈说。
    两个时空：残酷现实和浪漫世界
    “莫言的小说，一直在两个不同的时空中展开：一个是残酷现实，细腻生动地展现当前乡村日常生活中的各种风貌，其核心主题是饥饿和不公;另一个是浪漫世界，以强大的想象力推进到被官方历史严厉遮蔽的微暗世界，关键词是生命力和人性。”《收获》的编辑部主任叶开昨天对记者总结道，他曾写过《莫言评传》。
    在叶开看来，莫言成名作、中篇小说《透明的红萝卜》，属于“残酷现实”藤蔓上的发轫作品。“小说发表于1985年，与短篇小说《枯河》算得上是姐妹篇，体现了莫言少年时期当童工时亲身感受到的痛苦经验，塑造了一个被侮辱、被损害、被遗忘的‘黑孩’形象，展现出一个苦难和饥饿的乡村景象。”
    去年，记者问莫言，如果非要在他的小说中找一个原型，那是谁?
    “那一定是黑孩。”他不假思索，笃定地回答。
    从黑孩派生出上百个人物，在他的文学地理世界里济济一堂。
    要说莫言“魔幻般的现实主义”最有特征的作品，大概要数《生死疲劳》。
    在这部小说里，莫言讲了一个发生在家乡山东高密的“六道轮回”故事：他一世转生为驴，“驴折腾”;二世转生为牛，“牛犟劲”;三世转生猪，“猪撒欢”;四世转生狗，“狗精神”;五世转生为猴，“广场猴戏”;六世转世为人，“世纪婴儿”。在半个世纪里，他不断回到他的村庄和土地上，看到了土地上惊天动地的变迁，也见证了在这块土地上人的命运浮沉。
    一种味道：浓浓蒜味飘满故乡高密
    从《白狗秋千架》里把老家变成“高密东北乡”开始，《秋水》里，他再度提到这片土地。至此，《红高粱》、《丰乳肥臀》、《蛙》，他的几乎所有优秀作品，都在这片充满想象力的土地上展开叙事，并有意识地向历史纵深挖掘，向广袤的中国乡村无边地延伸。
    叶开说，通过经营“高密东北乡”，莫言创造了一个属于自己的、类似鲁迅的“鲁镇”、沈从文的“湘西”、福克纳的“约克纳帕塔法镇”、马尔克斯的“马孔多”相似的文学地理世界。
    在莫言老家山东高密东北乡，“姑姑”在过去几十年里一直是当地家喻户晓的接生婆——这，成了《蛙》的主角。
    在离开故土的30年里，莫言在文学上一直描写他生长的那块土地。上世界八十年代末，《红高粱家族》写了“我爷爷奶奶”那代人;九十年代中期，《丰乳肥臀》写了“我爹”那代人;2005年，50岁的莫言用《生死疲劳》写了“我”这一代人。
    莫言用词很浓烈，这种浓烈和刺鼻，他自己就总结为“大蒜味”。比如，他曾对记者说，《生蹼的祖先们》里大肆叫嚣“食草家族子孙拉的屎比进口香蕉漂亮为什么不能大声赞美”，是对读者阅读快感和对传统美学的赤裸裸的挑衅。