2017年新闻传播学考研：外国新闻史笔记整理（十三）

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　　外国新闻史是新闻传播学考研复习的一门重要科目，中公考研整理了外国新闻史的知识点，希望对2017年新闻传播学考研的同学有所帮助。
　　星法院
　　法院，即英国皇家出版法庭，前身是枢密院司法委员会，束缚了英国新兴资产阶级新闻自由
　　1570年，伊丽莎白一世将枢密院的司法委员会改组为直属女王的皇家出版法庭，即“星法院”，以加强封建统治，组成人员包括枢密院人员和大法官三人。规定只有经过女王特许的印刷商才能成为会员，只有公司会员和其他特许者才能从事印刷出版。星法院颁布特别法令，也就是著名的“星法院法令”，严厉管制出版活动，如一切印刷品均须送皇家出版公司登记;皇家特许出版公司有搜查、扣押、没收非法出版物及逮捕嫌疑犯的权力等。该法令一直维持到1641年，是英国新兴资产阶级新闻自由的最大桎梏。
　　《60分钟》
　　《60分钟》栏目概况
　　《60分钟》是美国CBS广播公司于1968年9月创办的杂志型电视新闻节目，起初于每周二同《CBS新闻小时》轮流播出，直至1975年最终确定在每周日晚七点至八点的黄金时段定期播出。它以节目的播出时间长度命名，采用杂志的综合编排方式.通常由片头(节目介绍)、具体报道及评论员评论这几个板块组成，每个板块都有自己相对固定的主持人，一期节目一般由几名主持人各自主持共同完成。《60分钟》素以内容包罗万象、题材亦庄亦谐、分析 深入透彻、背景充分详实、现场真实纪录、态度客观公允、立场旗 帜鲜明的节目风格而著称。其报道内容中严肃的新闻题材最为重 要，这类题材通常放在每期的首要位置，是“重头戏”，其节目主 持人麦克·华莱士便以擅长采访这类严肃敏感、时事性强的硬新闻 题材而家喻户晓，并形成其特有的“侦探式”风格。此外，《60分 钟》会在每期节目中安排一些比较轻松的软新闻报道，成为整档新 闻节目中的轻松亮色。后因著名专栏作家安迪鲁尼的加盟，《60分钟》有了固定的评论栏目。 《60分钟》节目的收视率一直居高不下，曾多次成为黄金时间收视率最高的节目，例如在1991年海湾战争期间曾经连续两年成为黄金时间收视率最高的节目，是CBS最知名的杂志型电视新闻节目，也是同类新闻栏目中的佼佼者。
　　不论其涉及的内容如何广泛，报道的风格如何多变，《60分 钟》的名字伴随着麦克·华莱士、哈里·里森纳、莫利·塞弗和丹·拉瑟等这样一批闪耀着明星光彩的主持人的声名卓著而深人人心，在其近30年的发展历程中，已基本形成了其独有的风格和相对固定的节目结构与框架。
　　下面以 2000年3月26日(星期日)晚7点至8点CBS第9频道播出的一期《60分钟》节目为例分析其节目形态：
　　节目内容：
　　首先是2至3分钟的片头，进行本期节目内容介绍。黑色屏幕上第一次出现《60分钟》的“杂志封面”;然后在“封面”的方框内展示当晚即将播出的报道中的精彩段落和画面，配以人物的同期声及画面现场音响，形成最佳组合，极具视听冲击力;紧接着就是(60分钟》的主持人依次自报家门、自我介绍，最后一名自报姓名的女主持人莱丝莉·斯塔尔介绍“今晚请看《60分钟》的这些故事以及安迪·鲁尼的评论”。
　　第一则报道是《没有兑现的承诺》(Broken Promises)，时长13分钟：开头是主持人麦克·华莱士端坐于演播室内(中景)，其背景是一本打开的杂志，占整个屏幕的五分之四面积，杂志内三分之二的面积是美国星条旗捆绑住一枝羽毛的画面。“任何一位美国人都不会忘记美国历史亡这段令人悲伤、耻辱的历史……”华莱士从这一历史事件引出了本期的报道内容，随后是麦克在不同场景进行的现场采访，节日进行约七分钟后，插入麦克在另一个演播室内做口头陈述与说明的出镜画面(由于一位采访对象拒绝了采访，故而在此说明)，节目的最后是麦克重新回到杂志背景的演播室做简明扼要的评论。
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　　第二则报道《拉尼娅王后》(Queen Rania)时长13分钟。首先由埃德·布莱德利在黑背景前做简短的开场白：“……马上为你介绍她”，随后女主持人端坐于演播室前陈述此则报道的新闻由头，背景是打开了的杂志，框内整个画面是约旦王后美丽的侧面头像特写，随后便是女主持人在不同场景中对拉尼娅王后进行的现场采访。
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　　第二次出现杂志的“封面”，滴答行走的跑表上指针指向35分，此时节日已经进行了一半，同时配以解说员的旁白：“《60分钟》——CBS杂志还将继续”。
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　　第三则报道《艾利克·克莱普顿》 (Eric Clapton)，时长13分钟。开头是埃德·布莱德利坐在演播室做简要介绍，背景的杂志里是克莱普顿的面部特写，并在脸上叠画了一把吉他，随后即展开报道。
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　　最后一个板块，主持人埃德·布莱德利出现在杂志背景前，引出安迪·鲁尼的评论，随即是安迪·鲁尼在演播室主持的评论栏目 《校园警戒碑》，时长4分钟。
　　随后埃德·布莱德利在演播室内做简短结束语，并作这一期《60分钟》第二部分的内容预告和时间提示，以及明日吻早间新闻和晚间新闻的内容预告(其后展示明日这两个时段的新闻的精彩段落)。
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　　第三次出现杂志的“封面”，滴答行走的跑表上指针指向59分，此时节目行将结束，封面中打出字幕。
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　　最后一次出现杂志的“封面”，是下周三播出的《60分钟》第二部分的精彩片段。
　　节目形态分析
　　1、《60分钟》的栏目包装具有自己的特色。它使用的名称和形象标志简约传神，既富于表现力又便于进行各种操作，如在标志里做内容提示。
　　《60分钟》这个栏日名称简洁朴素，相对于那些字面雷同的栏目名称而言，很容易被观众一眼就记住;名称同时又是信息，告诉观众有关这个栏目的时间长度，这样又符合了一定的栏目针对一定的收视群体的需要，对于那些具备一定知识水平和观察分析能力并有着有意收视习惯的观众来说，这样的节目名称是容易引起他(她)们的收视欲望的，从而容易形成相对稳定、相对层次较齐的收视群。
　　节目中多次出现的黑色背景以及每个板块的演播室内深色调的背景都给人造成这样的整体印象：这是一个以严肃题材为重头戏的电视新闻深度报道节目。而背景中的不同画面又告诉观众这是不同类型题材的新闻报道。
　　《60分钟》的栏目标志是一本杂志，而整期节目做得也确实象一本杂志。
　　每个周日晚七点整，第9频道的电视屏幕象往常一样结束了热闹的广告，出现了寂静的黑色背景，耳边是时钟滴答走动的声音，随即黑色背景上出现了白色的方框，勾勒出一本尚未翻开的杂志的轮廓，封面上方写着60minutes，其中60是大字体的阿拉伯数字，中间和下方的内容是各位主持人姓名，告诉观众这是一本名叫《60分钟》的“杂志”，其中有如下几位主持人，形象直观而且传神。“杂志”的封面容量很大，方框中依次展示今晚即将播出的各则报道中的精彩段落，配以人物的同期声及画面现场音响，极具视听冲击力，并使用滴答行走的跑表画面对今晚的几则报道来进行分隔，接下来就可以翻开这本杂志的内页了。几则新闻报道依次进行，开头和结尾通常是主持人端坐于演播厅内进行开篇介绍和结尾评论，此时主持人身后的背景是一本打开了的杂志，占据整个画面的五分之四空间，杂志左页的下沿是一条从左下方略微向右上方倾斜的弧线，这一画面构图的最大特点就是立体、直观、形象，象一本真正打开的杂志，因为书本杂志通常是有一定厚度的，并且这样的没计可以避免直线容易造成的画面呆板、单调和生硬。杂志内页通常会加入此则报道中的典型人物画面，有时也会出现一些具有象征意义的图案，如《没有兑现的承诺》中杂志内页的画面是一幅大大的美国国旗(象征着代表强势群体的美国政府)用其一角牢牢捆绑住了一枝羽毛(象征着代表弱势群体的印第安土著居民)，此图案的设计既直观明了，又寓意深刻，它隐喻美国政府对印第安人的压榨和剥削。标题(即本则报道的标题名称)一般出现在杂志的左上方，杂志右页叠出的文字图象类似于普通杂志的文章头页排版，注明制片人的姓名(一般用稍大字体)，还有引言和正文部分，这一部分通常进行虚化处理，不强调从这里给观众传达具体的信息，只给观众造成一种整体的感觉：这是一本打开了的杂志，我们的报碹就从这里开始。
　　一只滴答行走的跑表是几个板块的联接纽带，在这期节目中一共出现了十次，如节目的开端、片头中每则报道精彩段落的开头(也就是前一则报道精彩段落的结束)、每一则具体报道的结束、节目中的时间提示，最后是节目的结尾，给观众以时间的概念，即节目已经播出了多长时间，还剩下多少时间，这种用时间来分段的设计又回归到了节目的名称上来——各个板块一起结构了60分钟的节目，非常简约，也非常巧妙。
　　2、《60分钟》的选题及其报道风格具有以下特点：
　　情节化：《60分钟》片头设计就是一本杂志，这就意味着新闻报道的情节性特征。从主持人的一句话：“今晚请看《肋分钟》的这些故事和安迪鲁尼的评论”，每一则报道中主持人的开篇介绍通常也是娓娓道来，仿佛这是一个故事的开端。至于每一组段落镜头基本上都是整个叙事过程中的一段情节，画面也是精心选取负载一定情节信息的画面，比如非常重视细节对于事件情节化的表现力。
　　新闻性：《60分钟》把选题定位于严肃的政治性新闻题材和当前最具新闻价值的热点事件新闻人物。提倡题材的新闻性、时效性、政治性和娱乐性。通常每则报道都有自己的新闻由头。
　　客观公允：这突出表现在采访过程中主持人客观冷静的提问上。主持人不把主辉的意志强加给对方，从而也不强加给观众，而且通过采访代表不同意见、观点和立场的新闻人物，也会给观众留下客观公允的印象。从主持人的演播室介绍、解说词的补充说明、提问的巧妙设置，再到各式人物的采访，再到节目最后的评论，《60分钟》基本上不把主观的意见和观点直接表达出来，会给观众留下一个整体的态度印象，不影响观众自身的理解和评判。但观点往往隐藏在镜头与画画的精心编辑、典型画面及细节的突出和放大、主持人的巧妙设问及提问顺序中。
　　表现矛盾：调查访问的事件一定是有多个矛盾集中并组成的，而且采访对象本身经常就是矛盾的负载体，这就是所谓的典型人物，通过采访能够获得有效的信息;往往人物的性格及生活经历离不开诸多的矛盾，着力抓取、挖掘和表现这些矛盾所在，是《60分钟》节目一向浓墨重彩的部分，这也是观众所喜爱的。例如《艾利克·克莱普顿》中克莱普顿本人就是一个矛盾复合体，即是一个长年酗酒者，又在很多时候表现出异常的冷静甚至冷酷，性格反差如此之大，是吸引观众的重要因素。
　　报道深入，分析透彻：《60分钟》是一个杂志型新闻节日，一定量的节目时长保证了采访调查的展开和深入，每则报道都着力挖掘事件背后的深层原因和人物内心深处的情感，每个栏目的主持人也都以高度的责任心，游刃有余的现场采访能力和高超的观察分析能力使每则报道承载相当的深度。这既是《60分钟》的一个明显特征，也是《60分钟》孜孜以求的目标。
　　3、《60分钟》的叙事强调真实町信同时又具有戏剧性、形象性，以吸引观众。
　　首先，他们极力寻找形象化论据。这集中体现在《60分钟》的政治性新闻题材中(有事件性报道、非事件性报道以及人物报道)，不论是表现主题还是陈述事实，镜头、段落之间都严格按照实证性原则进行蒙太 奇结构，以求论据的确凿、论证的严密和论点的有力。通常主持人都亲临现场，按事件性质与发展线索采访重要人物，掌握充分详实的资料，以最具视觉效果和富含信息量的形象化论据来陈述事实、分析原因、阐明观点。
　　其次，他们精心选择典型性事件。这集中体现在《60分钟》一些轻松的人物或事件性报道中，此时蒙太 奇结构拥有较大的时空自由，着力表现生活，升华主题，反映人物的个性。通常会将人物一生中的典型事件构成叙事的线索和节日的主要框架。如《艾利克‘克莱普顿》中歌星克莱普顿一生的经历十分坎坷，从十几岁才知道自己的身世、第一次酗酒、出第一张专辑、开个人演唱会、因儿子的夭折创作了《天堂里的眼泪》、到获格莱美奖等等，一·系列的典型事件构成整个报道的基本框架，表现人物从低谷——高峰——低谷——高峰的曲折经历。
　　最后，他们还重复使用典型画面。在表达同一主题和情绪时，典型画面往往可以多次重复使用。在《没有兑现的承诺》中华莱士去印第安人居住区进行现场采访寻找证据，结果这一段落中石油钻井正在开采石油的画面(这一画面采用多个机位和多种景别进行拍摄以避免雷同)多次出现并结构了整个段落，逐步强化这样一种情绪氛围：美国政府正在夜以继日、不间断地掠夺和榨取印第安人土地上的财富和资源。
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